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1.肥盖瘦即油画作画过程中“肥盖瘦”原则的简称，肥是用肉比喻颜料有油水,瘦是用肉比喻颜料全是瘦肉没油水. 

指底色层要比上面的色层含油少。因含油少的色层比含油多的色层干得快，如果瘦盖肥，含油多的色层干了以后，上面的含油少的色层就会皱缩和开裂。故若在油性底的画布上作画，就不能只用松节油调颜料作画，否则，颜料的附着力将会很差，时间久了，画面上的颜色易剥落。
但是打底子时,颜料很稀,就是很肥了,这时不属于肥盖瘦的操作,底子一定要干透.

什么是“肥盖瘦”原则？ 　
　   
在油画作画过程中，要始终坚持“肥盖瘦”原则。所谓“肥”即指含油量多、干得较慢的涂料或颜料以及油的比例大于树脂比例的媒剂，如亚麻仁油。所谓“瘦”是指非油性或含油量少的涂料或颜料以及减少油的含量增加树脂比例的媒剂，如松节油。许多大师作画都坚持“肥盖瘦”原则，采用无油的、少油的或坦培拉涂料制作画底涂层，节约用油，直到最后才能使用脂油、干性油、稠油、树脂油作画。 　　
绘画所使用的油，会随时间的推移而氧化变质，长期暴露于空气中的油会逐渐失去其凝聚力，粉化甚至脱落。也就说：油画使用的调色液并非越多越好。根据古代大师的经验和材料专家的警告：油画家应尽量控制油的使用。许多古代油画作品之所以具有极好的耐久性，其原因就在于技法的正确运用，其中包括“肥盖瘦”原则和对油量的控制使用。
 

2.在油画的发展史中，油画一经产生就决定着其具有肌理的特征和肌理的美感。早期油画中的肌理是在简单的纯透明罩染油

层之下，所采用的单色提白中的作画痕迹显露出来的。但随着油画在造型与色彩上所提出的不断要求，特别是自提香、鲁

本斯将油画的肌理从亮薄暗厚改为暗薄亮厚以来，肌理便真正焕发出它自身的生命力，并与形色一起汇入油画大的节奏与

韵律之中，也就是说肌理的强弱同样表现着形色的强弱，影响着画面的整体情绪。因此，油画的肌理与形色一样，参与着

整个作品大的和。由于是多次画法必须考虑它的每一步骤的承上启下的作用。为了利于制作的有效进行，将含油较多的颜

料覆盖于含油较少的颜料不仅有助于层层的附着能力，而且能将最牢固的结膜产生于最后的表层上，反过来这种表层又必

须依赖于层层含粉颜料适当的吸收性。另外“肥盖瘦”不仅是从油画颜料结膜的特性来考虑的，也是关系到透明色乱。所以只

有在形色的各方面条件慢慢成熟后，塑造也才慢慢地得以肯定。因此，在开始阶段总是对各部分形色、明暗等关系进行相

互衔接、相互过渡、相互柔和的把握一种整体关系，在肥盖瘦的大原则下，逐步走向肯定、对比、明晰。这样在肌理由弱

到强的秩序上，才能将逐步确定的重点或高点加以准确的塑造和强化，也只有这样才能将整个画面暗部的表面光泽与亮部

的表面光泽形成一定的差别。但由于是逐层推进，这种差别又不至于过大，从而形成一种整体的、匀称的、和谐的光泽感

和肌理感。

 

 

 

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